海派旗袍，好像一边穿梭时空的棱镜，将20世纪中邦的审美流变与文明自愿折射出一束束璀璨的光华。“摩登华影：海派旗袍与百年时尚”展览将于2025年12月23日至2026年5月5日，正在上海博物馆百姓广场馆展出，并免费向民众怒放。本次展览以“摩登海潮”为经、“无界美学”为纬，探求其背后浓密的文明底细和魔幻的时间变迁。
本次展览麇集了自1910年代起，跨度超一个世纪的海派旗袍及各样时尚珍品，共计近300件/组展品。展品要紧来自贝洽姑娘的赈济与张信哲先生的保藏，以及上海市史籍博物馆（上海革命史籍博物馆）、上海宋庆龄故居回想馆、上海汽车博物馆的馆藏和克里斯汀·迪奥、香奈儿、古驰、老凤祥等邦外里出名时尚品牌的典藏，映现旗袍安排美学的众元气派趋势及其与适配品交融的无尽恐怕。
从20世纪20、30年代的摩登样貌初成，到40年代屹立干净的适用主义；从50年代的沙漏型弧线年代后融入环球化海潮，旗袍的百年流变，是一部以针线为笔、布料为纸写就的审美演进史。
20世纪20年代起，旗袍的廓形慢慢离开民邦长袍或长衫的开阔平直，动手夸大身体的自然轮廓，造成初期“上紧下放”的摩登样貌。举动间既有新女性的肃肃，亦暗含解放的动势。
至20世纪30年代，受西方剪裁技巧与审排场念影响，腰节身分微微下跌并慢慢收紧，整个廓形向窄身“H”型收腰过渡，细节的变更也日趋厚实，显示出海派文明兼收并蓄的摩登气质。
至20世纪40年代，因战时物资限度和适用主义习尚，旗袍趋势简约与效力化，腰线收紧，屹立干净；少少旗袍长度变短，下摆升至膝下，侧衩提至膝上，便于腿部行动。形制的变革使得这一阶段的旗袍兼具东方韵致与今世气味。
进入20世纪50年代，旗袍廓形进入以经典的“沙漏型”为代外的性感岁月。正在中西制衣技巧和衣饰美学交融的靠山下，旗袍的剪裁工艺臻于成熟，胸线与臀部的塑制更为充沛，腰部则收紧至极致，配合弧形立领与敏捷的开衩，整个廓形闪现出充沛而平衡的“X”型。这一样式不只凸显了女性弧线的魅力，也成为海外里华人认同的中式经典装束代言。
20世纪60年代后，旗袍的演绎化作一首今世诗，正在环球化与裁缝化的海潮中寻求新的外达。与短上衣、西装外衣等中西差别气派上装外衣组合，起色为具有套装安排的今世衣饰编制。同时，旗袍的细节元素融入整个制型，保存了东方的审美基因。
20 世纪上半叶的上海，是一座不眠的都邑。正在这座光影交织的“东方巴黎”里，旗袍合时而生，形制承古意，剪裁纳新风，融中华衣饰与寰宇习尚于一体。沪上淑女争相效仿，衣香鬓影竞为趋新，遂开近代衣饰之新境。
正在社交局势，西服克服与海派旗袍并行不悖，姑娘们恐怕正在晚宴上身着西式塔夫绸长裙，越日的茶会便换上一条裁剪优良的丝绒旗袍。这种着装选拔上的自正在与混搭，自己即是海派生存方法的展现。而跟着女性涉足职场日盛，她们提上手包，穿戴更易行动的齐膝旗袍，走向职业局势。
衣饰之变暗潮涌动，睹证一座都会、一个时间正在古板与今世之间的变动。旗袍的百年习尚与上海这座都会的时间变迁相辅相生，眼睹旗袍习尚的演变，可能触发人们闭于这座都会的配合回顾与设思。本次展览除映现旗袍演变以外，亦列入了很众可能显示时间习尚的旧物件。观众能够正在月份牌、折扇、珠宝首饰、家具中，重构上世纪上海生存场景，置身昨日全邦。
20世纪下半叶，环球文明换取日益屡次，海派旗袍迎来了一场气派革命。海派文明兼收并蓄的风格再度焕发，旗袍动手与各邦衣饰伸开深度对话：摄取巴黎高级时装的斯文线条，模仿纽约裁缝的适用主义，照应仿东南亚奥黛的超脱形制。
1947年春夏高级订制（克里斯汀•迪奥安排），“花冠”（Corolle）系列
正在此流程中，旗袍显示出了别具一格的文明张力。正在西方剪裁武艺的深度融入下，海派旗袍冲破廓形框架，采用新型原料，引入装束工艺，成为了可穿戴的艺术品。同时，旗袍亦有所遵循，保卫立领、斜襟、收腰等记号性轮廓——这些元素好像文明基因，使旗袍正在演变中不失本源。正由于这种对自己的遵循，旗袍所代外的东方美学不只没有消失，更从被观察的“异域情调”升华为了环球安排说话中不成或缺的主体。
本次展览的展品麇集克里斯汀·迪奥、香奈儿、古驰等邦际品牌，与中邦文物、海派旗袍并列展出，直观显示二者的交融与互鉴。观众将正在这股从里弄吹向全邦时装舞台的大作趋向中，探求中邦风发达的安排之眼。
本次展览的旗袍展品要紧来自贝洽姑娘的赈济与张信哲先生的保藏。两位藏家不约而同地怀有对“美”的极致探求，将其投诸旗袍保藏与传承。
贝洽姑娘出生于美邦纽约，其母蒋士云为20世纪20年代末中华民邦驻罗马与巴黎大使馆代办蒋履福之女，父亲贝祖诒则身世出名的姑苏贝氏家族，曾任重心银行总裁。1995年，她创建了“上海博物馆美邦之友”基金会，并承担主席至今。2021年，她将蒋士云姑娘的衣饰等遗物无偿赈济给上海博物馆，愿这份对百年时尚的奇特感悟、对中西交融之衣饰美学的深切懂得，随藏品入馆而永续宣传。本次展览展出的要紧是个中20世纪40年代至80、90年代的旗袍珍品。
张信哲先生出生于中邦台湾，是出名的华语大作乐男歌手，亦是深具文明情怀的保藏家与策展人。他持久戮力于保藏与映现承载时间影象的物件，著有《玩物玄学》《字私》《民·潮——月份牌图像史》。2024年7月，张信哲赈济的12件晚清民邦装束首批入藏上海博物馆，本次展览闪现的则要紧是其保藏的20世纪20年代至50年代的旗袍精品。
正如藏家张信哲先生所言，旗袍不只是装束，是文明的载体，更是美的永久符号。保卫它们，便是保卫咱们配合的文明回顾。
本次展览更加研发了用于映现海派旗袍的13款根柢人台模子。它们以差别的肩宽、胸围、腰线世纪女性确凿而众元的身姿。这一安排意正在转达海派旗袍的又一紧张理念——不为某种“准则身段”而设。每一位身着旗袍的平凡女性都曾正在一方布料中创造出本身的斯文与自尊，旗袍也是以成为可能原宥种种自然身体的普适载体。
旗袍也是发扬女性天性与众元身份的实物宣言。展览蕴涵了宋庆龄姑娘于20世纪30年代及40年代曾穿戴的旗袍，显示其痛爱的蓝印花布等奇特面料。而贝洽母亲蒋士云姑娘正在差别年代穿戴的旗袍，也彰显了其极具小我气派的品位和审美。尊敬不同、煽惑创造，也由此成为海派旗袍转达的精神内核。
